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"入窑一色出窑万彩"的神奇窑变，说的就是钧窑了。钧窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术。 宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。其势沉重古朴，明亮而深沉。
鈞窑玫瑰紫釉花盆
钧瓷以釉色取胜，其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后，釉色千变万化，素有"钧瓷无双"之说。
钧窑瓷器釉色美，铜红釉的成功运用以及窑内温度和还原气氛的恰到好处；
这些流动的画面，变幻莫测，犹如鬼斧神工，又如自然天成，随着人们丰富的想象力，呈现出各种绝纱奇景，如高山云雾、峡谷飞瀑、满山翠竹、星辰满天、寒鸦归林等，令人叹为观止，拍案称奇。
欣赏钧瓷要关注以下几点：
造型：古朴厚重、典雅端庄，简洁大方、线条流畅，体现着古代宫廷的崇高和法度，表露出清新练达的民族含蓄之美，蕴含着"天人合一"的深刻哲理。
钧窑玫瑰紫釉长方花盆
此花盆虽小，但胎体厚重，造型古朴大方，釉色典雅润泽，边角利用微曲的弧线作过渡，有柔和舒适的美感。 花盆为钧窑瓷器中的重要品种，是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。
图案："白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开"，古人之诗赞出钧瓷的图案之美。
釉色：釉色窑变，千变万化。如同国画艺术中的大写意，形神兼备，似真似幻，意境无穷。
马先生也是见过大世面的人，他对这只盘子始终如初见般的疼爱，让一众藏友勾起了强烈的好奇心。这究竟是怎样的一只重量级瓷器？
马未都说，这是他四十年来看到过的最漂亮的钧窑盘。这是一件金元时期的钧窑盘子，马爷给它起了个名字，很雅致，叫"红叶题诗盘"。
从盘面上看，此钧窑器上有很多紫色的画面，看起来像很多秋天落下的红叶在水中飘流。盘子的背面和正面画面一致，整个盘子上总共有二十四片红叶，且都是朝着一个方向"流动"。
辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手 首先，看其制英国瓷器作工艺。钧窑瓷器从初创伊始柏林皇家瓷器的"唐钧"，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含。现代仿钧器釉色多为天蓝。很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然。
钧窑玫瑰紫釉仰钟式花盆
钧窑玫瑰紫釉仰钟式花盆（底）
花盆的外形如同一座倒置的钟，深沉而古朴。此件花盆为河南禹县官钧窑产品。钧窑烧造的花盆式样较多，见有葵花式、菱花式、海棠式、仰钟式、长方形等，均为宫廷陈设用器，制作工艺非常考究。此件花盆造型沉稳、朴实，天蓝和玫瑰紫色釉交相辉映，典雅绚丽。
总之，钧瓷真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问，它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩，更需要经常了解现代钧瓷的发展状况及仿钧生产工艺变化的新动向。若各位藏家手中有藏品送拍可联，具体方式见下图征集范围:中国书画、中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖
名家篆刻及印石、珍品田黄、历代名砚、古董珍玩、文房瓷杂、青铜器
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