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「松鼠的密寻」旨在为您带来最丰富详实、专业的西洋古董瓷器收藏知识，会不定时更文，更多敬请期待：）本期为松鼠最爱的英国百年瓷厂——Coalport，让我们来品品屹立超过一个世纪品牌的初创时代吧1795-1837 / Regency Era 摄政王时期
乔治亚时期后期，乔治亚三世国王因精神原因无力执政，而于1811-1820年间由其子乔治四世王子（威尔士亲王）代理朝政，而被称为「摄政王时期」。
From Caughley to Coalport科尔波特の前奏序章十八世纪末，科尔波特（Coalport）作为塞文河（Severn）岸上的一个小型定居点，自从罗马时代以来，一直都有生产陶瓷的历史。过去煤炭常常需要从运河运往河流，再发往其他地区，作为运河与河流的交汇点的 Coalport 得名于此。这座新兴之城最吸引人的企业无疑是由约翰·洛斯（John Rose）开创的瓷器工厂。
John Rose 开始从事瓷器制作可以追溯到在塞文河对岸的考勒瓷器工厂（Caughley Porcelain Manufactory）[ 松鼠注：Caughley 即为 Coalport 的前身企业 ] 做学徒的时期，非常幸运的是：Rose 师从的是当时最卓越的瓷塑师与陶艺人——托马斯·透纳（Thomas Turner），Turner 在当时开创了一种变革性的新式制瓷方法 [ 松鼠注：Turner 创作的最为著名的英国瓷绘系列是「Blue Willow 蓝色柳树」]。后来，Rose 结识了十鲁斯布里（Shrewsbury）市前市长、著名的塞文河域公司 Iron Bridge 的股东——爱德华·布莱克维（Edward Blakeway），发现自己已醇熟的瓷绘技术与后者高超的销售技能能够完美结合，于是在 1799 年，他们买下了 Caughley 瓷厂，在一年后在附近的杰克菲尔德（Jackfield）开办了分厂，不久后也迁址至 Coalport。
在1796年，John Rose Blakeway Co 主厂迁至 Coalport 时，Coalport 便紧随当时著名的 Flight Barr & Barr Worcester [ 松鼠注：皇家伍斯特的前身瓷厂之一，擅长硬瓷（hard-paste）] 开始制作硬瓷产品，这些硬瓷的瓷质较粗糙、通透感弱，整体成品的底釉显得发灰，加之无光泽感的釉彩图案，但这些硬瓷器相对他家同时期出产的骨瓷，会更坚固和便宜，并且已经优于前任大师 Turner 的作品。这一时期（被称为 Coalport-Caughley 时期）Coalport 的瓷器产品瓷绘并不出彩，基本限于当时流行的仿东方瓷的图案，釉彩也基本是钴蓝色的釉下青花。
19世纪初，John Rose 的弟弟 Thomas Rose 也在 Coalport 旁建立了自己的瓷器工厂——安斯提斯工坊（Anstice Works），在工坊短短的14年中，竟然设计了超过1419个在编的图腾式样与其它没有编号的青花图腾式样，于1814年与 John Rose 的 Coalport 合并。
1800 年代，John Rose 开始卓越地开发了一系列著名而别致神秘的器形与图纹风格：日式（Japan）图腾：由釉下的深钴蓝，釉上的绿、红与描金构成。这个风格的图腾，大家最容易联想到的应该会是皇家德比著名的伊万里风格，但其实在十九世纪早期，英国的大型瓷厂基本都有开发过自己的日式风格瓷。据记载，此时期 Coalport 发明的日本风格瓷图腾数量远远大于同时代的德比瓷厂。
在这段激烈的时期里，良性的竞争创造出卓越的品质。John Rose 开始不断地思考创新与打磨工艺。广义上的 Coalport 的两个 Rose 工厂都不断涌现出令人惊奇与赞叹的优秀瓷器。
让我们再时刻牢记：早年的企业尚无商标法，版权也未在法律上标准化。在当时不以「官窑」制瓷的英国瓷器界中，许多大型瓷厂都雇佣着「独立瓷绘师 Independent Decorators」，Thomas Baxter 便是 Coalport 早期非常显眼的一位。父亲也是一名瓷绘师兼描金师，在Minton伦敦开设了自己的工坊。本着承袭父亲衣钵的小 Thomas，很早就显露出绘画天赋，被保留下来的精致清晰的水彩画作证实了这一点。十九世纪的第一个十年中，Baxter 为 Coalport 绘制了大量精美的瓷器作品。
除了 Thomas Baxter 工坊，当时 John Rose 还找到其他许多优秀的独立瓷绘工坊为 Coalport 做瓷面釉上绘制。
随后的不久的1810年开始，Coalport 便以其柔和的白色底釉、光滑的瓷器表面与奶油般的通透质感而闻名。在1820年代的技术革新使得产品拥有更为纯粹的白、更细的纹理，高光透明感。早期 Coalport 的瓷釉使用了柔软光滑的铅釉，直到 1820 年，John Rose 引入了著名的无铅釉料：一种长石（felspar），相对之前的含铅釉，显得更为坚硬，透明，与高光泽。铅在瓷器烧制中有很重要的作用：铅的加入，会让瓷器的釉彩更容易附着，烧制后的显色感更强，并且金在高温燃烧时极度容易氧化，加入铅可以另金牢牢地附着釉层最上方。[ 松鼠注：现代瓷器大部分为了一次烧制成形与色显，往往会添加大量的铅元素，而现代科学却让我们知道：铅作为一种金属元素，对人体是十分不友好的，长期摄入沉积体内会诱发许多健康风险；写至此处，非常感谢 John Rose 的新科技！至此开始，英国骨瓷过渡为无铅瓷，虽然大家会发现，也因此英国瓷的鎏金与釉彩容易研磨。] 因为这项无铅技术，Coalport 荣膺当年英国的艺术学会金奖。自此 Coalport 继续蓬勃发展，并于当年为更优良的设备，或防止对手收购，而并购了两大当时非常优秀的制瓷工厂：Swansea 和 Nantgarw 。
1821年，由萨缪尔·沃克（Samuel Walker）引入的栗色釉彩，后来成为 Coalport 的标志性瓷绘元素。在乔治四世统治时期，Coalport 的瓷绘变得更加丰富与漂亮，斑斓的颜色釉彩、浓重明亮的描金频现；器形上也是晚餐佐餐具、下午茶器具、甜品餐具分门别类。
从1830年代初期开始，Coalport 的骨瓷在器形上变得更加多样、瓷绘也更走向华丽：洛可可风格的形状、立体花雕等等，在1840年代末都成为 Coalport 骨瓷的代表作品元素。花瓶、钟外框、墨水台、水罐、花篮、焚香炉等均被装饰上立体的花朵雕塑。
这一类缀满花朵的立体塑像式作品被称作「科尔布鲁克戴尔 / Coalbrookdale」，这个时期，许多瓷厂亦制作了类似的作品，如当时的德累斯顿 / 迈森（Dresden - Meissen），但当时此造型的领航者依然是 Coalport（及 Minton）。一系列拥有各种尺寸大小的广口水壶也是一个Coalport特色，大多以粉红色的玫瑰花或彩色花束描绘在口沿上。1840年代后期，Coalport 也制作过精工的纯白色帕里斯石雕像，但产量很小。这个时期，工厂的 F. W. Rose 受 John Rose 的无铅长石启发，开始学习并引入欧洲硬瓷厂牌，如 Meissen 梅森、Sevres 塞弗尔和 Chelsea 切尔西的装饰与绘制艺术，仿制他们华丽精美的作品，包括底款标识的使用。
当时出任 Coalport 的伦敦代理人 A.B. & R.P. Daniell 作为直接的销售商，甚至向法国皇家收藏（Royal Collection）出借到了 Sevres 的藏品为工厂进行借鉴，Coalport 自此学习了许多塞弗尔丰富的釉彩，特别是绿松石色泽的孔雀蓝。在1851年，Coalport 首次成功复现了著名的图案「蓬巴杜玫瑰 / Rose Pompadour」而荣获当年大英博览会（the Great Exhibition）金奖。
- 参考文献 -
Coalport 1795-1926, An introduction to the History and Porcelains of John Rose and Company. by Michael Messenger
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